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Artistas: Bernard Williams

Bernard Williams

Construções simbólicas do history que os trabalhos de Bernard Williams tratam dos aspectos do oeste americano velho e de muitos das forças no jogo no desenvolvimento histórico do lugar nós chamamos " o oeste ". As pinturas e as construções utilizam sinais e símbolos das várias culturas que convergiram em cima da região norte-americana. Outras pinturas crescem de um foco nas atividades históricas, cultural, e socio-political que giram aproximadamente durante os tempos, expressões tornando-se de uma história americana mais larga. Agitado pelos historians do revisionist que têm aberto recentemente os perspectives novos de que para examinar o desenvolvimento ocidental, Bernard encontrou terras creativas férteis entre estas rethinking e re-imagem latente do mito ocidental e da história americana. Particularmente influential foi o legacy de Patricia Nelson Limerick " do conquest ", do alfaiate de Quintard " além da fronteira racial ", e do oeste preto de William L. Katz "." As pinturas de Bernard tentam uma reconsideração do heritage ocidental junto com algum rethinking de como as pinturas ocidentais e as pinturas tradicionais do history são compostas e entregadas stylistically. Do interesse particular foram os vaqueiros pretos, as relações dos soldados do búfalo, do Black-Indian, as artes americanas africanas e nativas, e o oeste como um lugar compartilhou e construiu por culturas múltiplas including Anglos, hispanics, pretos, e asians. Ao falar de seu trabalho, conversas de Bernard do " de um esse aesthetic museu " tornou-se. " os museus em torno do mundo são casas da coleta, prendendo lojas vastas das imagens e da informação. Isto intrigues me." Os objetos e os fragmentos incontáveis das culturas obscuras numerosas são recolhidos, coletados, indicados ou prendidos com cuidado fora da vista em nossos museus e em seus armazéns: museus da arte, museus do history natural, e também os jardins zoológicos: nossos coleções animais ou museus animais. Bernard consultou realmente a ou intitulado alguma de his trabalha como museus, coleções cultural, ou cartas da cultura, casas da loja da cultura. As indicações resultantes são diagramas altamente gráficos, congestionados. Os trabalhos recentes por Bernard Williams são certamente um tipo novo da pintura do history. São os histories simbólicos, associativos que posicionam imagens, ou os símbolos ao lado de se às vezes a ser lidos, interpretado, ou analisado. Uma leitura cronológica das pinturas, entretanto, não flui com continuidade. Os histories são impulsive e tentando controlar as complexidades. As pinturas e os desenhos são oprimidos com os detalhes históricos e os produtos cultural que tocam em cima da era colonial americana, da guerra civil, da era do vaqueiro, e dos eventos relacionados. As palavras, as frases, e os retratos sketchy são algum do material coletado de que estes trabalhos são construídos. Bernard adicionou a seus recollections históricos um séries sobre indo dos retratos grandes que caracterizam vaqueiros, soldados do búfalo, e soldados da guerra civil. " eu estive sempre muito interessado nos retratos, especial nas cabeças e em figuras grandes. O trabalho de artistas do realist gosta de Jack Beal, Alfred Leslie, e o fim do mandril foi muito influential. Eu tenho procurarado por uma complexidade e por um sophistication em minhas cabeças grandes, similar àquele do fim do mandril. Minhas cabeças entretanto, têm pouca conexão às fotografias e terminam-na acima de rather quirky e pessoal. Eu aprecío a profundidade emocional nas cabeças que Philip Guston pintou. Eu estou procurando um retrato gutsy, pessoal, e authentic. Algumas das cabeças são muito diferentes do outras. Meus interesses são largos. Eu quero combinar as cabeças com as imagens e os símbolos de outros trabalhos. Eu quero ainda colocar figuras no espaço e fazer a referência ao perspective e à composição tradicionais. Então outra vez, eu posso parte com este desejo. Eu vou para a frente e para trás nesta edição, e eu suponho que minhas pinturas demasiado. Mas há todos um fluxo e uma conexão dentro dela." As cabeças do vaqueiro são completamente compelir, uniformes no início, considerando seus escala, estilo, e índice. Estas cabeças grandes começam a evoke de " o homem popular Marlboro, " mas vaqueiros de Bernard seja preto e assim que torna-se uma crítica dos vaqueiros de Marlboro. Nós vimos sempre um homem preto de Marlboro? Bernard introduziu dramàtica o vaqueiro preto. Esta introdução ushers uma re-imagem latente e re-thinking do vaqueiro branco e de seu significado mythic. O vaqueiro do preto sinaliza a contribuição de African-American à história ocidental americana. O mito é alterado, quebrado esperançosamente. O artista diz, " Hollywood e muitos escritores do history são culpados poderoso de deturpar a história. Eu comecei irritado bonito quando eu comecei a ler sobre vaqueiros pretos. Um fora de cada três ou quatro vaqueiros era preto ou mexicano. Nós fomos alimentados esta imagem do vaqueiro branco, e eu estou para fora retomar algum território visual com estas pinturas. Meus vaqueiros são símbolos do untold e do history whitewashed dos povos coloridos que são parte da história americana que vai toda a maneira para trás à volta americana e para diante à guerra de mundo II." As imagens do soldado do búfalo falam também de um papel complexo que African-Americans jogue em dar forma ao país. Os soldados do búfalo eram instrumentais em terminar alguma da última resistência americana nativa ao conquest europeu do oeste. Bernard pinta estes caráteres como indivíduos no turmoil. Não são felizes mas são orgulhosos. Seu burden é tão grande quanto alguns. Servem a um mestre cruel, mas o saque a ser moldado gallantly somente de lado, guttered historicamente. Recuperar e reinterpreting detalhes da história americana são centrais aos impulsos de Bernard. As histórias são várias, intriguing, e enlightening. O artista faz exame em histórias múltiplas e em fragmentos disso, mergulhando e alinhando suas lonas com fileiras deste material obtido. As barreiras do tempo são cruzadas, cruzadas, e permitidas coexistir em um único trabalho. O visor é incitado considerar seu ou seu lugar no fluxo forceful da cultura e dos eventos. O visor encontra algum sabido bem e alguns caráteres sabidos não assim bons deste jogo documentary. O history tem certamente uma preensão neste artista. Bernard Williams parece cometido a shoveling com os aspectos do history americano e de histórias relacionadas. Evokes edições, eventos, e idéias que falam à continuidade e à complexidade da vida de uma nação. Sua crítica do history e da cultura é frequentemente subtle. O history pessoalmente é incorporado e relived pelo artista. O passado é nunca excedente e sempre começando, alterando o modelo do history e criador o passado anew.

Nos estados unidos, um mito sobre a identidade americana foi criado baseou na imagem " do vaqueiro " (herders da vaca) e em idéias sobre a expansão de populações americanas européias em territórios americanos nativos na parte ocidental dos estados unidos. A imagem do vaqueiro transformou-se um símbolo popular da independência e da força masculinas, e de um conceito chamou " o destiny manifesto " que os americanos europeus eram " destined " fazer exame da posse da terra americana nativa. Esta imagem do vaqueiro foi usada com sucesso anunciar cigarros do tipo de Marlboro com a invenção de um resistente, considerável, caráter do vaqueiro fumar de cigarro chamado " o homem de Marlboro." As pinturas de Bernard Williams' exploram mitos sobre a identidade americana pondo para trás em imagens históricas aqueles caráteres que foram deixados fora das versões populares do history. Por exemplo, as imagens populares do vaqueiro (tais como o homem de Marlboro) são tradicional branco, mesmo que uma porcentagem enorme de vaqueiros americanos seja realmente preta. Bernard pintou um grande, o retrato impressive de um Marlboro preto Manual Bernard também inventa símbolos e pinta palavras em suas pinturas como uma maneira de fazer perguntas sobre o history americano. Por exemplo, põe imagens da cultura africana em suas pinturas como um lembrete que os americanos africanos têm um heritage africano. Os estudantes podem querer decidir-se quem foi deixado fora das histórias populares sobre o history, e podem querer criar as artesis-final que põem aqueles povos para trás na história.

These images show students at Westside Arts Learning Center producing a history mural under Bernard Williams' direction: